SUICÍDAME

por

Yoshvani Medina

“Uno es más auténtico cuando más se parece

a lo que ha soñado de sí mismo”.

Pedro Almodóvar (Todo sobre mi madre)

A Ulises Cala, que está conmigo en cada obra.

DRAMATIS PERSONAE

Toni: Joven pobre, 20 años.

Giselle: Joven descendiente de ricos, 25 años

TIEMPO I

Escenario dividido en dos. A la izquierda el cuarto de Giselle, iluminado tenuemente y con varios espejos que penden. Giselle, que se prepara para salir, no se decide por un vestido. A la derecha, casi a oscuras, está Toni, que deambula en la noche vestido de cowboy, debajo del sombrero asoma un rostro imberbe. En la mitad de Toni llueve.

GISELLE. Me puse Giselle, a los marineros les gusta, es un nombre suave que puede pronunciarse sin que parezca una mala palabra: Lily Veneno, Juanita la Centrífuga, Nena Chupón, no. Giselle, como un suspiro,  como el ballet, como las ricas que viven en este barrio mío, Los Palacios, este residencial sin negros ni marineros, sin música ni ron. TONI. (Se esfuerza por contener los sollozos.) La vida es una mierda. GISELLE. (Escoge otro vestido y ensaya una coreografía de cabaret.) Aquí las chicas tiran con la luz apagada, no te dan el fondillo para no darte la espalda, o si te lo dan es con las piernas cruzadas y pidiéndote discreción. TONI.  La vida es una mierda. GISELLE. (A medida que escoge sus vestidos y ensaya las coreografías, el público se da cuenta que Giselle es un muchacho que se trasviste.) Me puse Giselle y surtió efecto, luego, cuando hablan de mí en el barco, dan la impresión de haberse tirado a una princesa. La princesa del movimiento y el desenfreno. El que necesite pastillas que vaya a la farmacia. TONI. (Amenazante.) La vida es una mierda. GISELLE. Al otro lado está el puerto, el paraíso, se hace el amor en las aceras, frente a los barcos, delante de quien sea, a la luz de la noche, de improviso. TONI. (Que ha sacado una navaja.) Dios, ¿por qué me mandas tanto y tan seguido? ¿Qué quieres de mí, que mate a mi padre, que me mate? GISELLE. Todos me conocen, pero nadie sabe quién soy, ignoran de dónde vengo, no se lo imaginan, pero mis nalgas son las más lindas del Cabaret, mis caricias las más codiciadas: El Trono de la Reina, La Tragante, El Vuelo del Moscardón, La Ponzoña,  La Escobita Pinareña, El Destupidor Atómico, Los Tres Mosqueteros. El Hielito Coagulante. TONI. ¿De quién es la culpa, papá? ¿Mía, de mi hermano, tuya, de mi madre por no haberse dado cuenta? De todas formas esta noche va a acabarse todo. GISELLE. Soy una loca, una enferma contagiosa, mi mal se les refleja en las pupilas desde que empiezo a quitarme la ropa, a besarme los brazos, a bailar sobre las mesas del Cabaret; bailo la música del alcohol, el guaguancó del olvido, el vicio de los marineros, esa necesidad que tienen de cogerme por donde más me muevo. TONI. Ayer pasé otra noche  frente a la puerta de su cuarto; por debajo se escurría el tufo de la cerveza: papá roncaba, y por detrás repiqueteaban los sollozos de mamá. (Lanzando navajazos al aire.) ¡Está viva, quizás le haya roto algo adentro, pero esta vez tampoco la mató! GISELLE. Me puse Giselle y me idolatran; nadie permite que interrumpan mi danza o mis vaivenes, hago lo que quiero, lo que siempre supliqué y me negaron: “Un niño educado no hace eso, Amadito, qué va a decir tu padre”. TONI. Hoy va a acabarse todo. Mañana la casa estará más despejada, quizá mi padre entienda, si la borrachera se lo permite, que debió ser más papá y menos hombre; mamá, pese a su sumisión, quizás entienda que debió ser más madre y menos esposa; mi hermano no entenderá nada y será feliz. GISELLE. Tengo todas las ventajas de las mujeres, sin las desventajas. Lo único que no soporto es desmaquillarme, asistir, sin poder cerrar los ojos, a la transformación de mí en mí mismo; es una humillación, lo único que iguala la mirada de mi padre. TONI. Hoy es el día de la libertad, al oscurecer, antes que el puerto comenzara a apestar la cerveza y el semen,  antes que los truenos de los tambores anunciaran la indecencia, antes que los marineros se pusieran a gotear, las groserías a llover, y la obscenidad se abatiese sobre el puerto como granizos de mala suerte, me puse mi traje de vaquero, y así, a salvo, pasé por última vez frente a la Hostería del Caminante. En cinco minutos llegaré a Los Palacios. GISELLE. Muchos piensan que vivo en la Hostería del Caminante, siempre voy por un trago antes de entrar al puerto, me gusta que Sinforiano me diga que estoy bella, La Reina de la Tierra y del Amar; no imaginan que soy un producto burgués, un subproducto; mi árbol genealógico se extiende hasta el siglo XIII, en los terrenos de mi casa se han librado las más feroces partidas de polo y de golf, sus pasillos los caminaron virreyes y princesas, jamás un marinero ni un tambor. (Giselle ha terminado de acicalarse, toma un trago de ron y echa la caneca en la cartera, apaga la luz y sale. Todo el escenario se convierte en la mitad de Toni.)  TONI. (Ha llegado a un parque, se sienta en un banco.) Los Palacios. He aquí el paraíso, en este barrio la luna colorea sin teñir, se respira el silencio, como si el dinero tuviera unas nasas invisibles donde se ahogan los gritos. Hay defectos que uno sólo se puede corregir  siendo rico, la mala educación es uno de ellos. (Se oyen a lo lejos unos gritos, mezclados con malas palabras, y el chapoteo de los cuerpos en el agua.) Dicen que lo más excitante de ser rico no es serlo, sino hacerse rico, estos parecen que están celebrando la fiesta ahora. (Transición.) Aunque parece ser que la mayor riqueza es contentarse con lo que uno tiene. (Poniéndose la navaja en la garganta.) Para mí la libertad siempre empezó aquí, cuando estaba triste venía a Los Palacios, lloraba un poco y retornaba al infierno del puerto, hoy será diferente, me quedaré para siempre.

TIEMPO II

Se escucha el taconeo de alguien que se acerca. Entra Giselle.

GISELLE. Buenas noches.

TONI. (Sorprendido, escondiendo la navaja.) Buenas noches.

GISELLE. No eres de por aquí.  

TONI. Ya me iba.

GISELLE. Estás robando.

TONI. No soy ladrón, señorita.

GISELLE. A esta hora los López del Álamo se bañan en le piscina, borrachos y en cueros. ¿Viste que el viejo se quita el bisoñé antes de zambullir? Madame del Álamo tiene las tetas plásticas, y el hijo tiene una fuerza…

TONI. Tampoco soy mirahuecos, señorita.

GISELLE. Los perros no han ladrado.

TONI. Son perros buenos, aunque acaben destrozando a quien entre.

GISELLE. Conoces Los Palacios.

TONI. Me gustan las personas de aquí.

GISELLE. Mientras más las conozcas más te gustarán los perros.

TONI. Disculpe, buenas noches… (Intenta irse).

GISELLE. Estás cagado de miedo.

TONI. Para nada, señorita.

GISELLE. ¿Qué hacías aquí?  

TONI. Tomaba el aire, es todo.

GISELLE. Estás en Los Palacios, zona privada, si quiero vas preso en cinco minutos, tú lo sabes. (Reparando bien en él, oliendo, intuyendo, buscando.) ¿Dónde vives?

TONI. Calle Sierra, número 21.

GISELLE. ¿Calle Sierra, al lado del Cabaret? Hay cinco kilómetros de tu casa aquí. ¿Caminaste cinco kilómetros para tomar aire? Voy a llamar a la policía.  

TONI. Caminaría cien si fuera necesario.

GISELLE. ¿Desamor? ¿Problemas con la novia?

TONI. No tengo novia.

GISELLE. Estás arrancado: tienes lo que se llama una herida de plata, esas heridas son complicadas; no son mortales, pero nunca se cierran.

TONI. Déjeme tranquilo, señorita, déjeme ir, por favor.

GISELLE. ¿Qué pueden haberte hecho para que estés así? Tu familia. Te han cortado el agua y la luz.  

TONI. Me voy. (Intenta salir.)

GISELLE. O peor, jamás te han querido. Tu padre no está contento porque siempre quiso un hijo fuerte y tienes cara de maricón. Se divorció de tu madre que ahora se ha casado con un tipo que te detesta y al que tú detestas, pero no puedes ser de otra manera que como te hizo Dios.

TONI. (Regresando.) Dios no existe.

GISELLE. Tú y tu padre sí.

TONI. Mi padre siempre quiso tener un hijo fuerte.

GISELLE. No te preocupes, todo el mundo tiene su lado homosexual.

TONI. (Con fuerza.) No soy... nada de eso.

GISELLE. No sabes cuánto me tranquilizas, mi amor. Hay que celebrarlo. (Saca la caneca de ron de la cartera y se da un trago largo.) Cada vez son más raros los originales, hay copias de todo tipo. (Le brinda a Toni).

TONI. Gracias, no bebo. Y mis padres no están divorciados.

GISELLE. No pareces estar muy orgulloso de eso.

TONI. ¿Qué sabe usted?

GISELLE. Sólo lanzo conjeturas; es el principio de los médium, los clientes se encargan de decir el resto.

TONI. Los médium no existen.

GISELLE. La gente los consulta cuando necesita hablar, pero es mejor tomarse un trago.

TONI. Hace unos días fui a ver un médium con mi hermano.

GISELLE. Tienes un hermano, qué interesante. ¿Y qué edad tiene?

TONI. Nueve años.

GISELLE. ¿Y él qué dijo?

TONI. No habló, nunca ha hablado.

GISELLE. Eso es un tipo de médium que trabaja a la energía, son muy sensibles, pero eficaces.

TONI. Le hablo de mi hermano.

GISELLE. (Confundida.) ¿Me hablas de tu hermano que no habla?

TONI. El médium me dijo que se moriría de tristeza en una semana.

GISELLE. ¿Y dices que fuiste a verlo cuándo, por Dios?

TONI. No quiero saber nada de Dios, ni de los médium.

GISELLE. Los médium son medio… entretenidos, a veces. (Le brinda un trago).

TONI. Le he dicho que no quiero.

GISELLE. ¿Por qué?

TONI. No me gusta.

GISELLE. ¿Nunca has probado?

TONI. Jamás.

GISELLE. ¿Cómo sabes que no te gusta?

TONI. Mi padre es un borracho.

GISELLE. Pero lo quieres. (Bebiendo.) Nada como un ron a esta hora de la madrugada. Prueba.

TONI. No, gracias, señorita.

GISELLE. Hazlo por tu apariencia, tienes un poco de mal aliento.

TONI. Comí algo antes de salir que no tenía que haber comido…

GISELLE. (Con dulzura.) Toma un trago, uno solo, te hará bien. (Toni toma un sorbo.) Sin tos ni muecas. ¿Te gustó?

TONI. Al menos calienta. Al parecer usted ha tomado bastante hoy.

GISELLE. Y lo que me falta. Son las pequeñas cosas que ayudan a vivir. ¿Mejoró tu aliento?  

TONI. No sé.

GISELLE. Acércate y respira. No tengas pena. (Toni se aproxima y Giselle aprovecha para besarlo. Toni se retira).

TONI. ¿Qué hace?

GISELLE. Asegurarme de que no eres maricón.

TONI. Que no lo sea no quiere decir que voy a besarla.

GISELLE. ¿No te gusto?

TONI. ¿Usted?

GISELLE. ¿No te sientes atraído por mí? ¿No me encuentras sexy? ¿No sientes que te puedo dar un postgrado de Educación Sexual sin que toques un lápiz?

TONI. Con permiso.

GISELLE. Di lo que piensas.

TONI. ¿Si lo digo me dejará ir?

GISELLE. Prometido.

TONI. Una mujer puede ser sexy, irresistible, pero si cada vez que abre la boca es para decir una vulgaridad para mí no tiene interés. (Toni echa a correr).

TIEMPO III

Escenario dividido en dos. Giselle actúa, canta y baila en el Cabaret, a la izquierda, Toni deambula a la derecha.

TIEMPO IV

Amanece. A la izquierda Giselle, de regreso del Cabaret, entra en su cuarto. Se ve cansado y borracho. A la derecha Toni, que sigue deambulando.

GISELLE. (Intuyendo, oliendo, buscando.) Aquí estuvo papá. (Al espejo, desmaquillándose.) Estúpida, vulgar, desagradable, ¿por qué tenías que joderlo tanto? Un muchacho lleno de miedo, de orgullo. Las cosas no se obtienen así, lo más difícil estaba hecho, un poco más y se emborrachaba, pero tuviste que seguir pinchándolo. (Transición, refiriéndose al padre.) Su colonia está en el aire. TONI. (Que llega a su casa.) Qué diablos se han creído estos ricos, que tener dinero los hace superiores. Como sus ropas son más caras están más limpias, no, si las ropas del pobre tienen huecos, las del rico tienen manchas. Como fueron más tiempo a la escuela son más educados, no, yo sabía pensar antes de entrar en la escuela, aunque me haya ido sin saber leer. El dinero no es un pasaporte para meter las narices en los asuntos ajenos; chiquilla consentida, chiquilla estúpida. GISELLE. (Chequea sus cosas y se da cuenta que su padre las registró, toma un álbum de fotos.) Papá; debes haber visto la foto del Rey, el burrito colombiano, untándose mermelada en el espadín, y habrás sentido lo mismo que cuando entraste de improviso a la casa hace veinte años, seguro cerraste igual los puños preguntándote si tenías derecho a continuar. TONI. Esa imbécil me dijo que quiero a mi padre, quizá tenga razón y así le esté pagando tanta y tanta mierda. Todo lo hice por él: quería un hijo fuerte y lo fui, a los cuatro años montaba a caballo, a los cinco me partieron la cabeza, a los seis partí dos, a los siete mi primer par de espuelas y mi sombrero tejano, a los ocho los guantes de boxeo, a los nueve una cuña y a los diez Emilia; nos escondíamos en el closet para acariciarnos, ella adoraba abrirme la punta del sexo y aprendió a besármelo con la lengua, descubrimos que podíamos hacérnoslo una a la otra, y le pusimos un número a esta posición, el once, nos quedábamos así horas y horas, como dos angelitos que libaran por primera vez la flor prometida, el olor nos quedaba en la nariz y lo preservábamos de la ducha y el sol, del aire y los adultos, como un tesoro efímero. GISELLE. (Mirando una foto del álbum.) Esta también la viste: un close-up del espadín de Rey. En algo así debiste pensar hace veinte años, cuando encontraste a mamá desnuda, revolcándose sobre la alfombra, ella no te oyó entrar, gritaba como una loca las cosas que nunca te gritó a ti, que eres tan moralista y tan mal palo; su amante si te oyó y dejó que llegaras, le jodía compartirla contigo. (Mirando otra foto.) Aquí estoy pintándome los labios con el espadín de Rey. TONI. Dios nos ha castigado, Emilia, nos están saliendo pelos en el pipi. A Dios no le gustan estos jueguitos. Cállate, Toni, Dios no existe. GISELLE. (Mirando otra foto.) Esta sí me da pena contigo, papá; cómo aceptar que tu hijo haya caído más bajo que tu mujer, tu mujer a la que, veinte años atrás, le habías llevado el desayuno a la cama una hora antes que de costumbre. TONI. Alguien va a abrir la puerta, Emilia. GISELLE. (Mirando otra foto.) Esta me la tiraron sin avisar. Desnudo, cegado por el flash y el placer, me parezco a mamá. TONI. Perdón, papá, estábamos jugando. ¡Sin ropa! Perdón, papá. GISELLE. No lo perdones, Rey, parece decir esta foto, reviéntale las nalgas. ¡Puta de mierda! Te mato, en mi casa, en mi cama. ¡Con una mujer! ¡Tortillera! ¡Contigo, Violeta, contigo! Se lo diré a tu marido, a tu hijo. Y tú te irás de la casa ahora mismo, sin nada, les doy dos horas para que desaparezcan de Los Palacios, pediré el divorcio hoy mismo, estás desheredada, estás muerta. Óyeme, mírame a los ojos, ¡suéltala!

TIEMPO V

La Hostería del Caminante. Es un bar lúgubre. Toni, el único cliente, bebe sentado a una mesa. Tiene la navaja en las manos, la abre y la cierra, inquieto. Giselle entra por el fondo y va hasta la mesa de Toni.

GISELLE. Al parecer le cogiste el gusto al ron. ¿No te acuerdas de mí?

TONI. (Guardando la navaja.) Sí.

GISELLE. ¿No me invitas a sentar?

TONI. Disculpe, espero a alguien.

GISELLE. Vas a empezar otra vez con las mentiras. (Toni se levanta.) No seas tan susceptible. La única mujer que viene a la Hostería del Caminante soy yo, ¿o es que estás esperando a un hombre?

TONI. Jamás.

GISELLE. Entones siéntate un momento, tengo unas cuantas excusas que darte. (Se sientan).

TONI. Sea breve.

GISELLE. ¿Cómo te llamas?

TONI. Toni.

GISELLE. Me llamo Giselle y tengo mucho gusto en conocerte. (Le tiende la mano).

TONI. (Ignorando el gesto.) Sí.

GISELLE. Perdóname lo del otro día. Había tenido problemas en el trabajo y me las desquité contigo. (Pausa.) Fui desagradable, vulgar, estúpida. Te hice pasar un mal rato, lo siento.

TONI. (Reparando en ella.) ¿Trabaja de noche?

GISELLE. Sí.

TONI. ¿Tan elegante? ¿Qué hace?

GISELLE. Algo que no sé si te guste.

TONI. Si le gusta a usted qué importa que no me guste a mí.

GISELLE. Es un trabajito un poco… duro.

TONI. Todos los trabajos son un poco duros.

GISELLE. Él es duro por naturaleza. Soy… bailarina.

TONI. Verdad que es un trabajo físico ¿Y dónde baila?

GISELLE. Sabía que me ibas a preguntar eso… en el cabaret del puerto.

TONI. (Pausa.) Al lado de mi casa.

GISELLE. ¿No vas a preguntarme si soy una puta?

TONI. Lo que me pregunto es cómo viviendo en Los Palacios hace ese trabajo.

GISELLE. Es un secreto. ¿Sabes guardar secretos? Se ve que eres un hombre con todas las de la ley.

TONI. ¿De verdad?

GISELLE. Tu honor y tu orgullo están por encima de todo.

TONI. Usted debe ser muy rica.

GISELLE. (Con desazón.) ¿Te interesa lo material?

TONI. ¿Qué hace en el cabaret del puerto, cuánto le pagan?

GISELLE. No cobro, bueno, se la cobran conmigo. Quiero decir, no deseo que me paguen, tendría que llenar planillas, papeles… Hay ricos, como tú dices, que invierten su dinero en otras cosas: obras de caridad, animales abandonados; yo prefiero experimentar por mí misma, tener la medida del placer que ofrezco. Es verdad que esas acciones no salen en la prensa pero son tan redentoras y tan egoístas como las otras.

TONI. ¿Eres prostituta o bailarina?

GISELLE. Debo ser prostituta, comienzas a tutearme.

TONI. Perdone. ¿Qué es usted?

GISELLE. A tu parecer, ¿uno es lo que es o lo que haga?

TONI. Uno es lo que es.

GISELLE. (Se le encima.) Soy una mujer.

TONI. (Evasivo.) Llovía y me dije: voy a darme un trago.

GISELLE. ¿Te gustaría venir a verme bailar?

TONI. ¿Ahora?

GISELLE. Comienzo a las dos.

TONI. No soporto el ambiente del Cabaret.

GISELLE. ¿No te gustaría ver mi show?

TONI. Claro que sí.

GISELLE. (Al mesero, fuera de escena.) Sinforiano, pon música.

Música.

TONI.  ¿Qué hace? No, no, por favor. Está loca. (Giselle se sube a la mesa y comienza a hacer un streap-tease, termina entre los brazos de Toni.)

GISELLE. Leves, así imaginé tus brazos.

TONI. Espere, no, está equivocada.

GISELLE. Tutéame, chico. ¿Por qué estoy equivocada?

TONI. Usted, tú…

GISELLE. Explícame.

TONI. Estamos en un lugar público. 

GISELLE. Aquí no hay nadie, Sinforiano cerró y se fue… ¿O es que quieres ir a mi casa?

TONI. (Incrédulo.) ¿A Los Palacios?

GISELLE. Haremos el amor en la piscina, prepararé unos bocaditos…

TONI. No me conoces, ¿por qué quieres hacer el amor conmigo?

GISELLE. Porque me gustas.

TONI. Debes hacer lo mismo con todos.

GISELLE. Con todos los que me gustan.

TONI. No me digas que quieres hacerme el amor, quieres...

GISELLE. Para eso me voy al puerto, contigo pudiera ser diferente.

TONI. ¿Por qué?

GISELLE. No sé, intento descubrirlo.

TONI. Si supieras.

GISELLE. ¿Qué problemas tienes que yo no pueda resolver?

TONI. Tengo tantos.

GISELLE. Empieza por el más grande.

TONI. El que más me confunde.

GISELLE. Dale.

TONI. ¿Estás funcionando como una puta o como una mujer?

GISELLE. Todas las putas son mujeres y todas las mujeres son putas.

TONI. No todas las mujeres son putas.

GISELLE. ¿Estás seguro? La mujer que no lleve una puta dentro anda por la vida como por una casa vacía. La putería es una condición intermitente, puede dormir durante años, hasta que un día se despierta y se queda en vela para cobrar cada noche de letargo.

TONI. Confundes la putería con el amor.

GISELLE. El amor es temporal, la putería es eterna.

TONI. Debo irme.

GISELLE. (Con fastidio.) Yo también.

TONI. (Pausa.) ¿Podemos vernos mañana?

GISELLE. ¿Estás seguro que quieres verme?

TONI. Mañana, donde nos conocimos, a media noche. (Se va sin despedirse.)

GISELLE. Hasta mañana.

TONI. (Retornándose.) Sabes, eres muy bella. (Echa a correr.)

TIEMPO VI

GISELLE. (En su cuarto, desvistiéndose.) Cada vez me siento más imbécil. TONI. (De regreso a su casa.) Dios mío, ¿dónde estoy metido? GISELLE. Todo parece tan fácil: convencerlo, besarlo, emborracharlo. TONI. ¿Podré decirle la verdad? GISELLE. ¿Y si no le gusta? ¿Si me descubre antes de tiempo y se va? TONI. Mejor es hablar claro. GISELLE. Ni soñarlo, a cualquier otro menos a él. TONI. Sería capaz de hacerme un escándalo. Aunque esas putas lo entienden todo. GISELLE. A lo mejor, a la hora buena, se sofoca más que un marinero y hasta se vira. TONI. ¿Pero y si no? GISELLE. ¿Si le dijera que llevo este secreto como un tesoro y no como una cruz? TONI. (Llega a su casa.)¿Si le dijera que llevo este secreto como un tesoro y no como una cruz? GISELLE. ¿Y si fuera sincero por primera vez? TONI. (Empieza a desvestirse para darse un baño. A medida que se va quitando las ropas el público constata que Toni es una muchacha.)¿Y si fuera sincera por primera vez?

TIEMPO VII

El mismo banco del segundo tiempo. Es de noche y llovizna. Giselle hace rato que espera y está impaciente. Entra Toni, la respiración agitada.

TONI. Perdona el retraso.

GISELLE. No sabías si venir o no.

TONI. Mi padre, cada vez que se emborracha…

GISELLE. La coge contigo.

TONI. Peor, con mi madre.

GISELLE. Le pega.

TONI. No hablemos de eso.

GISELLE. Tienes necesidad de hacerlo.

TONI. Eso me está matando.

GISELLE. ¿Y tú, qué haces?

TONI. ¡Te dije que no quería hablar de eso! (Pausa.) No sabes cómo le pega.

GISELLE. Fueron así desde el principio.

TONI. Toda mi vida la he estado oyendo llorar. Un día acabará por matarla y para entonces no quisiera estar vivo.

GISELLE. Habla con él.

TONI. No nos hablamos hace diez años.

GISELLE. ¿Qué pasó hace diez años, Toni?

TONI. Desgracias.

GISELLE. ¿Y tu hermano?

TONI. Mi hermano no habla.

GISELLE. ¿Es mudo?

TONI. ¿Estamos aquí para hablar de nosotros o de mi familia?

GISELLE. Tu familia es parte de ti y tú eres parte de nosotros.

TONI. (Pausa.) No soy lo que piensas.

GISELLE. Nadie es lo que piensan los otros.

TONI. Mi vida es un infierno, Giselle.

GISELLE. Te la cambio por la mía, y te doy a mi padre Lucifer de vuelto.

TONI. En tu infierno, cuando Lucifer te sube la llama, puedes tirarte a la piscina.

GISELLE. Yo creo que mi Lucifer es cocinero, porque tiene el barbecue encendido todo el día.

TONI. Yo no soy yo.

GISELLE. Yo tampoco.

TONI. ¿Nadie es lo que piensan los otros?

GISELLE. La personalidad es la mejor coartada que encuentra la gente para proteger su verdadera personalidad.

TONI. Estaba pensando en la primera personalidad de este pueblo.

GISELLE. ¿Por qué?

TONI. Tiene tremenda personalidad.

GISELLE. Y baila de lo más bien.

TONI. ¿Hay algo verdadero en este mundo?

GISELLE. Claro que sí.

TONI. ¿El amor?

GISELLE. No seas cursi, Toni.

TONI. (Acordándose que es un cowboy.)  ¿Qué cursi ni qué ocho cuartos?

GISELLE. El amor es como Santa Claus, cualquiera puede ponerse su traje, porque es una mentira colectiva en la que creímos alguna vez, y que revelamos lo más tarde posible porque siempre hay un inocente cerca.

TONI. Eres pesimista con el amor.

GISELLE. Al nacionalismo le dicen amor patrio; al vicio, amor libre; a la impotencia, amor platónico; al egoísmo, amor propio. El único amor verdadero, el amor eterno, es el amor de madre.

TONI.  Pensé que dirías el amor de Dios.

GISELLE. No creo que Dios haya creado el amor, sino Él no sabe lo que es estar enamorado.

TONI. Dios es capaz de cualquier cosa, hasta de no existir.

GISELLE. ¿Qué es para ti el amor?

TONI. (Sin seguridad.) El amor es un no se qué, que empieza no sé dónde, te pone no sé cómo y termina no sé cuándo.

GISELLE. Entonces debes amar como quieras, donde quieras, cuando quieras y con quién tú quieras.

TONI. Lo más bonito del amor son los comienzos.

GISELLE. Por eso yo trato de comenzar cada vez que puedo.

TONI. ¿Has estado enamorada?

GISELLE. No.

TONI. ¿Cómo lo sabes?

GISELLE. ¿Tú has estado enamorado?

TONI. Sí.

GISELLE. ¿Cómo lo sabes?

TONI. Una vez, no sabría explicarlo, pero se siente.

GISELLE. Se siente venir.

TONI. Creo que sí.

GISELLE. Yo te siento venir.

TONI. (Elusivo.) ¿No trabajas hoy?

GISELLE. Estoy de vacaciones.

TONI. Te siento venir también, pero tengo miedo.

GISELLE. Miedo de tus miedos.

TONI. Hablas como si estuvieras dentro de mí.

GISELLE. Porque también tengo miedo.

TONI. ¿Miedo de qué?

GISELLE. De ti, de mí, de mentir, de enamorarme, de sufrir. (Pausa.) ¿Qué piensas de los homosexuales?

TONI. ¿A qué viene eso, piensas que soy…?

GISELLE. Sólo quiero saber…

TONI. (Fuera de si.) Por qué no te he acariciado, por qué no te he pedido un beso, por qué no te he cogido aquí mismo como han hecho los otros.

GISELLE. Me gusta que no seas como los otros.

TONI. Y a mí me gustaría ser como los otros.

GISELLE. Disfruto más conversando contigo que con un marinero borracho abrazado a mi espalda: De esta te preño, princesita.

TONI. No podré preñarte nunca.

GISELLE. Mejor, no me gustan los niños.

TONI. Yo los adoro. (Pausa.) Nunca seré feliz.

GISELLE. Entonces suicídate.

TONI. (Buscando en el lugar donde guarda su navaja.) Piensas que tengo miedo de…si has dicho eso es porque… o quizá no lo pensaste. La vida es una mierda.

GISELLE. El silencio, la oscuridad, la ausencia, eso es una mierda.

TONI. Cada vez que podía me escapaba del puerto para venir aquí; me encanta el silencio, la oscuridad, la ausencia.

GISELLE. ¿Ah, sí? A la mujer de mi madre le encanta mear de pie en un urinario.

TONI. (Un tiempo.) ¿Por qué me preguntaste por los homosexuales?

GISELLE. Curiosidad.

TONI. ¿Qué piensas tú?

GISELLE. ¿De ellos o de ellas?

TONI. ¿Para ti hay diferencia?

GISELLE. Las tortilleras no son mi especialidad, prefiero los hombres. ¿Y tú?

TONI. Prefiero las mujeres.

GISELLE. ¿Nunca lo has hecho con un hombre?

TONI. Jamás.

GISELLE. Lo dices como si hubieras intentado. ¿No te gustaría probar?

TONI. ¿Lo has hecho con una mujer?

GISELLE. No, pero si me lo pides lo haré por ti. ¿No lo harías por mí?

TONI. No me pidas eso, me dan ganas de vomitar. (Echa a correr).

GISELLE. ¿Dónde vas? Toni, Toni. (Para sí.) Estúpida, otra vez lo jodiste todo. (Saca su caneca y toma un largo trago).

TIEMPO VIII

TONI. (Ha corrido mucho, cae al suelo.) Nunca me habías visto desnuda, papá. Emilia echó a correr y me quedé sola dentro del closet. Sabía que te había decepcionado, que el mal era irreparable, pero, ¿no era yo un muchacho, no tenía derecho a tener novia? Quise decir algo, pero vi tus dedos venir sobre mi boca, lentos, y luego descender, como si revisaran el daño de las caricias de Emilia. Tanteaste mis senos insipientes, sus dolidas puntas, deslizaste tu índice por el hilo de sudor que descendía hasta mi ombligo, y te lo llevaste a la boca, acaso para comprobar el sabor de la deslealtad. Quise cerrar los muslos, Dios es testigo, pero cerrándolos guardaba el secreto de Emilia. Por eso dejé que los abrieras, que te llevaras lo malo. Por eso acepté cuando dijiste que tenías que limpiarlo todo con tu sexo, si era la única manera de recuperarte yo estaba dispuesta, porque te quería, papá.

TIEMPO IX

GISELLE. (En su cuarto, pasando imágenes en un proyector. A su lado un vaso de ron que bebe a largos sorbos.) Mi padre se hizo alcohólico, luego drogadicto,  se dedicó a hacer fiestas por miedo de morirse solo de una sobredosis. Invitaba a las familias más importantes de la ciudad, que siempre traían regalos, según ellos, necesarios para papá: Una vez le regalaron una muñeca grandísima, que lloraba cuando la acariciaban y reía si le daban una nalgada. Se veía que Papá no sabía nada de juguetes porque la guardaba en el closet del baño. Lo cierto es que cenábamos temprano, oyendo a Wagner, y la nube de opio que se formaba alrededor de la piscina subía luego para levitar sobre Los Palacios. Yo me metía bajo la mesa con mis carros, allí se me ofrecía un mundo sin palabras donde cada gesto era claro. Como si cada zapato, cada roce, cada pedo, cada caricia o cada taconazo, me hablaran más de las personas que sus propias palabras. Los señores Duquesne preferían tirar entre los árboles, los López del Álamo en el césped de golf, el señor Valí-Dupont comía tanto que no lograba levantarse, su mujer se deslizaba bajo la mesa y me hacía un guiño malicioso mientras le zafaba el cinturón. Los De la Cruz adoraban los perros y la repostería, tenían un San Bernardo bien entrenado que, cuando el señor echaba mermelada de frambuesas sobre el sexo de su mujer, la lamía hasta la última gota. Era un buen perro, babeaba y resoplaba como un niño al que le hacen tomar una medicina, y que sabe que babear y resoplar no servirán de nada, porque sino será una inyección, y aquel perro prefería babear y resoplar, antes que inyectar a la Señora de la Cruz. Lástima de perro, dicen que murió de un infarto debido al azúcar, yo creo que se volvió loco, porque en los últimos tiempos gruñía como la muñeca de papá. Madame Pluchot-Degrandcourt, era bretona y especialista en streap-pis, le encantaba bailar sobre la mesa hasta quedarse en paños menores, entonces los comensales mojaban con champán el borde de sus copas y las hacían zumbar, al mismo tiempo Madame Pluchot-Degrandcourt relajaba el esfínter y meaba durante minuto y medio, mientras caminaba de un extremo a otro de la mesa. A mí nunca me mojó, pues papá ponía un mantel impermeable, no tanto por cuidarme del catarro como por cuidar la mesa de ébano del comedor. Mi padre era el más tranquilo, cuando no encontraba una señorita a la que proponerle matrimonio, desde que mamá se fue, casarse se le había revelado una obsesión, se tiraba en el diván para estar a la vista si pasaba lo peor.

TIEMPO X

TONI. Lo peor estaba por pasar. GISELLE. Papá lo sospechaba, por eso tomó precauciones. TONI. Me miraba diferente y dejó de pegarle a mamá. GISELLE. Mi hijo maricón, como su madre, jamás.  TONI. Le llamabas caricias, me las hacías en tu cuarto cuando mamá se iba para el trabajo. GISELLE. Hay que endurecerte. Lo mejor es el Servicio Militar, la marina; en seis meses serás un hombre, se acabarán las flojeras, las malcriadeces que te consintió tu madre. TONI. No me dolía, no me gustaba, no podía decírselo a nadie, mucho menos a mamá, era malo, muy malo, pero debía callar, en el camino hacia la escuela tus jugos me corrían muslo abajo, pero no podía hablarlo con nadie, ni siquiera contigo. GISELLE. Se burlaban de mí. TONI. Tenemos una alumna que se orina en clases. GISELLE. Tenemos un soldado maricón, las cucarachas le dan asco, el humo náuseas, el puente vértigo, un marinero sin camisa lo intimida, un marinero en cueros le da tos. TONI. No es orine, es un olor extraño, como a sudor rancio, debe tener calores de mujer. (Transición.) ¿No ves que es marimacha? GISELLE. De nada vale golpearlo, ni burlarse, es como una muchacha, un mariconcito burgués que nos va a divertir estos seis meses. Habrá que compartírselo organizadamente, caballeros. TONI. Nunca había tenido las reglas, cuando la barriga me empezó a crecer mamá creyó que eran parásitos. GISELLE. La primera noche fueron dieciséis, me amarraron las muñecas a las barras de la litera y fueron pasando, pasando. No necesitan amarrarme, marineros de mierda, aflójenme esas ligaduras, eso fue lo que me hizo desmayar: el azul de mis manos y no el culo púrpura, como piensan ustedes. TONI. ¡No puede ser, no puede ser! Pero había un niñito retozando en mi vientre. GISELLE. Esta noche te toca la escuadra dos, la élite de nuestra marina nacional, veinte efebos dispuestos a todo por la soberanía de nuestras aguas. TONI. ¡No puede ser, no puede ser! GISELLE. Parte informativo número uno, dadas las nuevas condiciones creadas en la compañía, después de la llegada del soldado que responde al patronímico de “sesenta y nueve”, conocido también por “culo púrpura” o “La Reina de la Tierra y del Amar”, un organigrama será puesto en práctica, para llevar a bien la operación, cuyo código secreto será “Cama Comando”. TONI. Me dijiste que el doctor Duvall era un hombre de confianza, pero nunca comprendí por qué su clínica se encontraba perdida en la montaña. (Transición.) El doctor Duvall me tocó el vientre con unos dedos largos como las patas de un cangrejo, encendió uno de los cigarros que le habíamos llevado, y no dijo nada. GISELLE. Parte informativo número dos: “Culo púrpura” será exento de trabajo y guardia de manera permanente, para que pueda dedicarse por completo al mantenimiento y embellecimiento de su arma, que es el arma de todos. También el soldado solicita se le llame por su nuevo patronímico de “Giselle”, más apropiado a su sensualidad y a la elasticidad de sus piernas. TONI. El doctor Díaz apagó el cigarro y habló por fin: A estas alturas el aborto es un riego, amigo, ser el padre de su nieto nunca mató a nadie. GISELLE. Parte informativo número tres: En caso de no cumplimiento de alguna de las disposiciones anteriores, el soldado Giselle jura suicidarse de la siguiente manera: a media noche, en pleno cubículo dos, con un galón de petróleo y una fosforera.

TIEMPO XI

Estrado del Burdel del Puerto visto desde un lateral. Música, humo, vasos que chocan, risas. La música se detiene. Aplausos. Entra Giselle, vestida con elegancia, y comienza su número. Como tenemos una vista lateral, Giselle actúa para unos espectadores que están fuera del escenario. Está borracha, pierde el equilibrio, gesticula y escupe sobre el auditorio que responde lanzando objetos. La luz va cayendo. Penumbras. Entra Toni, en pijama.

TONI. ¿Qué pasó?

GISELLE. Malagradecidos, mira cómo me pagan. La culpa es mía por servirle perlas a los cerdos. ¡Hijos de puta!

TONI. Cállate, Giselle.

GISELLE. ¿Cómo caíste aquí?

TONI. Sentí el escándalo.

GISELLE. Llévame a tu cuarto.

TONI. Mi familia…

GISELLE. No les va a gustar que llegues con una mujer como yo, ¿verdad? (Pausa.) Entonces vamos a mi casa.

TONI. No les va a gustar que llegues con un hombre como yo.

GISELLE. Hace tiempo que perdí a mi familia, o ella me perdió a mí…

TONI. Te quedo yo.

GISELLE. Lo único que sabes es correr, no tienes cojones.

TONI. No correré más. (La besa).

GISELLE. (Lujuriosa.) Te voy a hacer La Total.

TONI. ¿Se la haces a todos?

GISELLE. ¡Me puedes decir qué importa eso ahora! (Busca a tientas en su cartera y encuentra la caneca. Se da un largo trago y empieza a chuparle a Toni los dedos de los pies.) Una vez se lo hice a un capitán de fragata y me juró que cuando muriera me llevaría flores al cementerio.

TONI. Déjame hacerte algo, deja acariciarte los senos.

GISELLE. (Esquivando.) Después. Relájate y goza. Toma un trago, te hará bien.

TONI. (Bebe.) Deja tocarte las nalgas.

GISELLE. Primero tienes que tomarte un trago largo.

TONI. Está bien. (Bebe. Comienza a acariciar las nalgas de Giselle por encima del vestido.) Así, así.

GISELLE. ¿Nunca te habían mordido las corvas?

TONI. (Intenta subirle el vestido.) Dámelas.

GISELLE. (Impidiéndoselo.) ¿Qué haces?

TONI. Quiero tocarlas.

GISELLE. ¿Me vas a dejar hacerte el amor? (Pausa.) ¡Las nalgas nada más!

TONI. Está bien. (Intenta meter las manos dentro del vestido y Giselle lo detiene).

GISELLE. Otro largo trago. (Toni bebe).

TONI. (Sensual.) Así, así.

GISELLE. (Que le mordisquea las rodillas.) Voy para los muslos. (Pausa.) Toni, saca ese dedo de ahí, por favor.

TONI. Para que lo saque tienes que tomar un trago largo.

GISELLE. Bien. (Bebe.) Si quieres meterlo otra vez tendrás que tomar un trago largo.

TONI. (Achispado.) No quiero más dedo, quiero otra cosa.

GISELLE. Desesperado el niño.

TONI. No me digas niño. Quiero hacerte como me hiciste en los pies, pero en otra parte.

GISELLE. Eso te va a costar un trago largo. (Toni bebe lo queda en la caneca.) Bésame en las nalgas.

TONI. No, delante.

GISELLE. Soy yo quien te está haciendo el amor.

TONI. Igual que tú tengo habilidades.

GISELLE. El que gana no es el que más sepa, sino el que le dé más placer al otro. Vírate, por favor. (Le saca el pijama y empieza a besarle las nalgas).

TONI. Así, así.

GISELLE. No te muevas. (Se sube el vestido.)

TONI. ¿Qué vas a hacer?

GISELLE. Una especialidad de la casa. Nací con un poder.

TONI. ¿Cuál?

GISELLE. El de volverte loco. (Encimándosele.) Relájate.

TONI. ¿Qué es?

GISELLE. ¿Te gustan las sorpresas?

TONI. ¿Y a ti?

GISELLE. Soy yo quien pregunta.

TONI. Me gustan.

GISELLE. Toni mío, Toni mío. (Lo penetra con su sexo).

TONI. ¡Aayy! Puta de mierda, ¿qué estás haciendo? (Logra zafarse del abrazo de Giselle.) ¿Quién eres tú?

GISELLE. (Frente a Toni.) ¿Y tú quién eres? Un homosexual; no hay nada malo en eso.

TONI. Eres un hombre…

GISELLE. Homosexual, como tú.

TONI. Soy homosexual, pero no como tú.

GISELLE. Todos somos iguales, el problema es que no te gustan mis besos.

TONI. Me gustan.

GISELLE. ¿Y mis caricias?

TONI. También.

GISELLE. Entonces déjame besarte y acariciarte... (Se lanza sobre Toni. Caen al suelo, Giselle encima).

TONI. Suéltame, quítate.

GISELLE. Forcejea, no te preocupes, estoy acostumbrado. Así cuando te coja lo sentirás más. Yo he visto tipos como tú; ahora me vas a decir que me matarás si no me quito.

TONI. ¡Te mataré si no te quitas!

GISELLE. Estás mojadito, mojadito. Mientras más te resistes más mojado estás. No había visto a nadie mojarse así.

TONI. Imbécil, no soy lo que tú piensas.

GISELLE. Por eso me gustas.

TONI. ¡¿No ves que soy una mujer?!

GISELLE. No te preocupes, te lo haré con ternura.

TONI. Estás en la puerta y no tengo anticonceptivos.

GISELLE. Yo he visto maricones fuertes, pero como tú…

TONI. ¡Aayy! (Giselle lo penetra.) Sal de ahí.

GISELLE. Está bueno ya de exagerar.

TONI. ¡Que no se te ocurra llegar! ¡No! ¡Que no se te ocurra!

GISELLE. (Que llega al orgasmo.) ¡Ay Dios mío!

TONI. ¡No! ¡Te mato!

GISELLE. ¡Me muero! (Se tumba sobre Toni).

TONI. (Se lo quita de encima y comienza a buscar la navaja.) Vas a saber ahora.

GISELLE. ¿Qué buscas? (Repara en ella. Pausa.) ¡Mierda! ¿No tienes bicho o qué?

TONI. Sí, estoy mutilado, pero vas a estar igual. (Sigue buscando).

GISELLE. ¡Estoy borracho! (Haciendo un esfuerzo por concentrarse.) Eres… una muchacha, una mujer… ¿eso eres? (Pausa.) Qué maricón para tener mala suerte, esto sólo me pasa a mí.

TONI. (Que ha encontrado la navaja.) ¿Y a mí? ¿Acaso no tengo mala suerte? Encontrarme con un maricón de mierda que se hace pasar por puta. (Se lanza sobre Giselle, navaja en mano, y logra hacerle un tajo en el rostro. Ambos caen al suelo.) Hoy te moriste, te moriste, para que lo sepas.

GISELLE. ¡Cómo arde esto! La primera vez en mi vida que lo hago con una mujer. La vida es una mierda.

TONI. ¡Cállate!

GISELLE. ¿Sabes que estás preñada?, estás preñada, para que lo sepas.

TONI. (Lo embiste con la navaja. Esta vez le hace una cortadura en el brazo.) ¡Estás muerto!

GISELLE. Si estuviera seguro que me vas a matar me pondría contento, pero sé que no tienes coraje. (Ataque de risa.) Me río de la cara que pusiste cuando te estaba cogiendo.

TONI. (Lo ataca de nuevo, le hiere un costado.) ¡Te mato! ¡Te mato y me suicido después!

GISELLE. Suicídame antes. ¡Suicídame! (Pausa.) No serás un asesino, podrás mirar a Dios a los ojos. ¡Suicídame!

TONI. Dios no existe. Te da miedo matarte, eres digno de lástima.

GISELLE. Digna de lástima eres tú, tortillera.

TONI. Si hubiera tenido tu dinero hoy sería médico, ingeniero, cosmonauta, y no una puta de bayú. Eres un burgués de mierda, una rata, un infeliz.

GISELLE. De acuerdo: Ser rico y maricón es más fácil que pobre y tortillera. Ya me diste la lección, ¿ahora me matas o no?

TONI. Claro que te voy a matar, pero vas a oírme.

GISELLE. La tortillera es filósofa.

TONI. Y el maricón la va a oír porque le sale de su reverenda papaya.

GISELLE. ¡Que horror!

TONI. ¿La papaya o la filosofía?

GISELLE. Las dos.

TONI. Te gustó bastante.

GISELLE. ¿A mí?

TONI. No aguantaste ni treinta segundos.

GISELLE. Porque…

TONI. Quizá te gusten más las papayas que los bichos y no lo supiste hasta hoy.

GISELLE. Me estoy desangrando, puta, cállate la boca y acaba de matarme.

TONI. Ya estás muerto, maricón. Desde que naciste estás muerto.

GISELLE. Mátame Toni, por favor.

TONI. Pídemelo de rodillas.

GISELLE. (Intenta ponerse de rodillas.) Me estoy desangrando.

TONI. ¿No era eso lo que querías?

GISELLE. Quiero que me mates, que me mates ya.

TONI. Eres un maricón impaciente.

GISELLE. (Entre sollozos.) Perdóname, Toni. ¿Es así como te llamas?

TONI. Qué importa cómo me llame.

GISELLE. Quiero hablarte a ti, no a tu personaje.

TONI. No tenemos nada que hablar.

GISELLE. Toni y Giselle no, pero tú y yo sí.

TONI. (Pausa.) Habla, te queda poco.

GISELLE. ¿Te vas a matar cuando me muera? (Pausa.) Si nos vamos juntos hagámoslo en paz.

TONI. No voy contigo a ninguna parte. Espero que en el infierno nos cocinen en cazuelas distintas.

GISELLE. Estoy sufriendo.

TONI. No sufres más de lo que yo sufro y todavía me queda, cuando termine contigo iré a buscar a mi padre.

GISELLE. Dime cómo te llamas.

TONI. Antoinette.

GISELLE. (Extendiéndole la mano.) Amado. (Pausa. Toni le extiende la suya. Giselle le toma el brazo y lo hala con fuerza, le arrebata la navaja y se la pone en el cuello.) ¿Y ahora?

TONI. ¡Me vas a matar!, ¿quién te mataría después?

GISELLE. ¡Cállate!

TONI. Pídemelo de rodillas.

GISELLE. Cállate.

TONI. Bésame el sexo.

GISELLE. Cállate, puta.

TONI. (Canta.) Bésame, bésame mucho, como si fuera esta noche la última vez…

GISELLE. ¡Cállate! ¡Cállate!

TONI. (Igual.) Que tengo miedo tenerte y perderte después…

GISELLE. (Deja caer la navaja.) No me mates, por favor. Llévame a un hospital, no quiero morir.

TONI. (Irónico.) Tienes miedo.

GISELLE. Tengo miedo de vivir, pero ahora no quiero morirme, Antoinette.

TONI. Suena lindo mi nombre en tus labios.

GISELLE. Quiero vivir por nosotros.

TONI. El maricón haciéndole proposiciones a la tortillera.

GISELLE. Por nosotros, Antoinette.

TONI. Maricón en artículo mortis. ¿Qué estás tratando de decirme?

GISELLE. Lo que me excita en los marineros no es que me tomen por una mujer, lo que me excita es ese momento en que se viran y me dejan el papel de hombre, algunos, en ese instante, hasta se ponen mi peluca. Contigo lo que me pone la carne de gallina es poder hablar de nosotros, de lo que somos, de lo que llevamos dentro, a pesar de la mentira que tratamos de encarnar. Siempre hemos sido nosotros mismos, hasta cuando nos mentimos. (Pausa.) No me siento las piernas. (Sus fuerzas disminuyen. Habla muy bajo).

TONI. Voy a pedir auxilio.

GISELLE. No te muevas.

TONI. Estás pálido, los labios resecos…

GISELLE. Escúchame, Antoinette, nunca en mi vida tuve tantas ganas de vivir como ahora.

TONI. Quédate aquí, no te vayas, si lo quieres, si lo pides con fuerzas, vivirás. ¡Auxilio!

GISELLE. Déjame terminar.

TONI. ¡Auxilio! ¡Socorro!

GISELLE. Déjame terminar, Antoinette.

TONI. ¡Que alguien venga, por favor! ¡Hay un muchacho que se está muriendo!

GISELLE. Te beso el sexo si me dejas terminar. (Se desvanece).

Toni  pide ayuda hasta quedar exánime.

TIEMPO XII

Penumbras.

GISELLE. ¡Antoinette! ¡Antoinette! Escúchame.

TONI. (Se incorpora.) Amado. Estás muerto.

GISELLE. Estás embarazada.

TONI. ¿Yo? (Sorprendida.) ¡No!

GISELLE. Sí.

TONI. (Llanto y risas.) No puede ser. ¿Estás muerto?

GISELLE. Estoy triste. ¿Y tú?

TONI. No sé. ¿Qué va a pasar ahora?

GISELLE. Antes eras un muchacho, ahora estás embarazada; yo era una puta, ahora soy un punto medio entre Dios y la nada.

TONI. Lo importante es que estás aquí, conmigo. Seremos lo que debemos ser.

GISELLE. Por la mañana un sexo, por la noche otro. ¿Podríamos vivir juntos así?

TONI. ¿Por qué no?

GISELLE. ¿Y si luego me dieran ganas de acostarme con un muchacho?

TONI. Me lo dirías. Lo importante es que no nos mintamos.

GISELLE. ¿No te pondrías celosa?

TONI. ¿Y si quisiera acostarme con una muchacha?

GISELLE. Detesto las tortilleras. En todo caso no en mi casa.

TONI. Tú sí pudieras traer un muchacho.

GISELLE. Acuéstate con uno, yo podría ayudarte.

TONI. Me gustan las mujeres.

GISELLE. No en mi casa.

TONI. Bueno, lo haría fuera.

GISELLE. Y cuando regresaras yo sería el maricón que su mujer le pega los tarros.

TONI. ¡Machista!

GISELLE. No nos entenderíamos.

TONI. Un maricón y una tortillera nunca se han entendido.

GISELLE. Pero nosotros tendríamos un hijo.

TONI. Si viviéramos juntos, ¿seguirías disfrazándote?

GISELLE. Tendríamos que cambiar, pero sabes cómo son los deseos.

TONI. Pudiéramos vivir juntos y saciar los antojos sin dañar la imagen que la gente o el niño tenga de nosotros.

GISELLE. La imagen… bella palabra. ¿Te das cuenta que seguiríamos engañándonos?

TONI. ¿Estás muerto?

GISELLE. Mi padre se ocupará de ti y del niño. Cuando te conozca comprenderá que ser mal padre es peor que ser homosexual.

TONI. El niño necesita de ti, no de tu padre.

GISELLE. Conmigo sería un pobre diablo, con ustedes un diablo rico.

TONI. Ningún dinero vale un padre. Ten valor y nos salvamos los tres.

GISELLE. ¿Qué le diríamos al niño?

TONI. La verdad.

GISELLE. ¿Pero cuál es la verdad, coño?

TONI. Cuando la sepamos se la decimos.

GISELLE: ¿Estoy muerto?

FIN 

Esta obra fue premiada en la I Bienal de Literatura de Puerto Rico, en la categoría de drama, en el año 2000. Luego fue leída (en francés) en el XVIII Festival de Francophonies de Limoges y en la Chartreuse de Villeneuve-lez-Avignon, Centro Nacional de Escrituras de Espectáculos de Francia, en el 2001. Posteriormente, la obra fue presentada en el Atrium, Centre Culturel Départemental de la Martinique, el principal complejo cultural de las Antillas Francesas, en el mes de octubre del 2002. Fue presentada nuevamente en los escenarios nacionales de la isla Martinique en junio del 2003 y programada en el Théâtre de la Chapelle du Verbe Incarné, en el marco del Festival de Teatro de Avignon, en julio del mismo año. En abril de 2004, la obra estuvo de gira en los escenarios nacionales de la isla Guadeloupe. Esta es la primera vez que el texto se publica completamente en su versión en español.