Miami
Estados Unidos
Año VIII

 Nº 45/46

 por

Humberto López Cruz

    Hay ensayos críticos que merecen ser leídos; la literatura ofrece diversas posibilidades discursivas y es menester intentar acceder a más de una fuente de interpretación. No me refiero tan sólo por constituir una vía de estudio hacia una expresión literaria, sino porque es posible que proporcione al lector otra avenida de pensamientos por la que quizás no se hubiera aproximado al texto en cuestión.  Esto es lo que entrega el crítico venezolano Enrique Viloria Vera sobre la obra del poeta peruano Alfredo Pérez Alencart, publicado por la Editorial Verbum de Madrid.

    Bajo el título de Pérez Alencart: la poética del asombro vemos que el ensayo crítico viene acompañado de una antología poética compilada por Viloria Vera.  Aunque dicha antología lleva el epígrafe de “breve”, el lector puede muy bien forjarse una idea de la poética de Pérez Alencart ya que la variedad de los poemas incluidos desmiente la brevedad aludida.  Las cuarenta y siete composiciones poéticas respaldan la opinión crítica ejercida y cualquier amante de la poesía puede descubrir el sentido intrínseco del discurso poético que oculta Pérez Alencart en sus versos.

    Un factor singular en la crítica llevada a cabo es la ausencia, en realidad no se extraña mucho, de la jerga académica.  Lamentablemente, hay veces en que el abuso de la crítica disminuye el análisis poético.  No en este caso.  Las aproximaciones de Viloria Vera parten a raíz de una lectura incondicional que se enfrenta a los textos que después, en su momento, antologa.  El crítico señala que su labor ha sido el producto de una “genuina expresión de sorpresa” ante la poesía que ahora comparte con los lectores.

    La pluralidad mencionada en la obra de Pérez Alencart se justifica a partir de la variedad de los espacios que enfrenta.  No es de sorprender que este punto sea el primero que indique Viloria Vera en su ensayo.  El poeta expone su origen latinoamericano para fusionarlo con su experiencia en el viejo continente: la aleación amazónica salmantina no ha pasado por alto en el estudio; de hecho, es uno de los primeros puntos expuestos.  La naturaleza americana queda plasmada en varios de los poemas con el orgullo y la nostalgia de alguien que quiere reescribir su propia historia a través de sus versos.  El crítico señala diversos aspectos que atan algunos poemas de Pérez Alencart a la geografía y, anótese también, a las leyendas sudamericanas.  El folclore de la región encuentra su lugar en una poesía interesada en incluir, no en excluir.

    Viloria Vera acierta en subrayar la importancia de Salamanca en la poesía estudiada.  No es tan sólo la ciudad española donde habita el poeta sino también la mina de donde extraer la esencia de su obra una vez llegada al viejo continente.  El estudio crítico no es parco en señalar las múltiples caras que adopta la ciudad en los versos de Pérez Alencart (28-31).  Y, claro está, figuras históricas que el destino quiso asociar con la ciudad salmantina son también expuestas en un estudio que parece no querer olvidar una ciudad, que se hace inolvidable, en la poesía en cuestión (31-34).

    El amor no podía pasar inadvertido; Eros reclama su espacio y es atendido.  Asimismo, la amistad, como sentimiento inquebrantable, se instala en versos que apuntan a diversos individuos que protagonizaron etapas significativas en la vida del poeta.  Viloria Vera lo reconoce y lo expone: “allí se desvelan sus más íntimos apegos a muchos de aquellos que se hacen uno con él para que la vida vaya más allá de lo meramente biológico, y pueda llamarse verdadera existencia humana” (44).  No falta tampoco la explicación del crítico sobre la presencia de un Ser Superior que aparece sin intentar ocultarse en las composiciones poéticas; es más, el texto le dedica todo un capítulo (59-62).

    La conclusión del estudio ha sido reservada para el yo del poeta y cómo lo ha encontrado a través de las etapas que han compuesto su vida.  Viloria Vera tilda a Pérez Alencart de “peregrino”, el epíteto que responde a cualquier individuo desplazado, el que quizás no halle su espacio ni en su propio país natal.  El crítico se basa en poemas incluidos para llegar a sus propias conclusiones aunque de la lectura se desprenda que ha sido necesaria toda una suerte de experiencias por parte del poeta para culminar en la obra que hoy tenemos en nuestras manos.

    El estudio está organizado sistemáticamente; las poesías que conforman esta antología responden a la decisión de Viloria Vera.  Este texto es el encuentro con la poesía de Pérez Alencart: unos versos que el estudioso venezolano ha sabido incorporar a un ensayo basado en su experiencia directa tras una lectura de descubrimiento.  El análisis es sincero;  un esfuerzo acertado.  Sin lugar a dudas, en la espontaneidad de la crítica es donde reside el éxito del texto.

Humberto López Cruz nació en La Habana, Cuba (1959). Profesor, investigador y crítico literario.  Obtuvo su doctorado en la Universidad de Florida State, en Tallahassee.  En estos momentos imparte clases de literatura y civilización latinoamericanas en la Universidad de la Florida Central, en Orlando, ciudad donde vive.  Es coeditor de un libro de crítica sobre la narrativa de Reinaldo Arenas publicado en 1999 por la Universidad de Salamanca.  También es el editor de la segunda edición de El garrote en Cuba (2000), y de Encuentro con la literatura panameña (2003), conteniendo esta última una serie de artículos críticos sobre la literatura de Panamá.  Además es autor de Asedio a Panamá: su literatura (2002, crítica literaria) y del poemario Escorzo de un instante, presentado en Cádiz en 2001. Su último libro versa sobre la poeta Dulce María Loynaz, ganadora del premio Cervantes en 1992; Dulce María Loynaz: cien años después (Madrid, 2004). Ha publicado artículos en diversas revistas nacionales e internacionales sobre aspectos de la literatura del Caribe, Centroamérica y la producida por hispanos en los Estados Unidos.